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        時裝設計師馬可:真正的奢侈不在其價格

        來源:未知 編輯:四川新聞 時間:2018-06-09
        導讀: 前言 我們在今年的 4 月 22 日——無用品牌創立 12 周年的時候——訪問過馬可,并于 4 月 27 日推出了馬可訪問錄《馬可:一個用衣裳造船的設計師》。 今天我們再次推送馬可,是因為

          前言  我們在今年的 4 月 22 日——無用品牌創立 12 周年的時候——訪問過馬可,并于 4 月 27 日推出了馬可訪問錄《馬可:一個用衣裳造船的設計師》。

        時裝設計師馬可:真正的奢侈不在其價格

          今天我們再次推送馬可,是因為她剛剛在WWD全球時尚論壇上發表了題為《時尚:人類的毀滅還是救贖?》的演講。她并不是一個言辭鋒利的人,也不是一個焦慮的人,在我們看來,她簡直就是這個世界上最從容的人,但她這些平實、樸素的語言,卻足以讓浮華的時尚界瞠目。這個絢爛舞臺上的人們,從來沒有遭遇過如此冷峻的詰問。  現在,我們為新來的朋友介紹一下這位在奮進的時代里似乎有些不合時宜的服裝設計師。  馬可,1971 年出生于吉林長春,1992 年畢業于蘇州絲綢工學院(后并入蘇州大學)工藝美術系。畢業后她先去了廣州,開始自己的尋夢之旅。1994 年,她以《秦俑》獲得第二屆中國國際青年兄弟杯服裝設計大賽金獎,那年只有 23 歲。1996 年,她與合伙人創建了中國第一個設計師品牌,奮斗十年,終因雙方發展思路不同而離開。2006 年,她在珠海創建社會企業品牌“無用”,從此全心投入到中國傳統手工藝的田野調研和傳承創新工作中。2014 年,“北京無用生活空間”開幕,在這里,馬可沉潛八年之后第一次向公眾推出無用原創手作出品。  用她自己的話說,在廣州期間,在這個當時中國的時尚之都,她也是很少逛市場,去自創品牌的店鋪一年里不過兩三次,在時尚圈的活動和各式的秀場里也很少露面,被外界稱為“時尚圈中的圈外人”。而當她創立無用,就成了一個徹底的“圈外人”。她一直對“時尚”冷眼旁觀。她對設計師這個角色,也一向充滿反思意識。  她認為這個世界根本不缺乏能夠設計出時尚的、優雅的、性感的、漂亮的時裝的設計師,但是卻非常缺乏真正的服裝設計師。在她的字典里,時裝和服裝,這兩個詞的差別實在是天壤云泥。  她不滿足于服裝僅僅達到視覺上的賞心悅目,也不認可那些僅僅出于實際功能性的購買。她認為服裝作為一種獨特的創作語言,具備觀念傳播、精神交流的無限可能性,甚至能夠引發深思繼而改變行為。她的設計理念和目前的流行時尚完全相反。人類歷史所經歷的那些安詳而知足的質樸時代深深吸引著她。她想讓服裝回到它原本的樸素魅力中,讓人們被過分刺激的感官恢復對細節的敏感。  “一件好看的衣服永遠不是我的目標,一件讓人感動的衣裳才是!”她對我說,“不把自己感動到痛哭流涕的作品,從來不好意思拿出去見人。”  她一直堅信,真正的時尚不是被潮流推動的空洞漂亮的包裝,而應該是回歸平凡中再見到的非凡,她認為真正的“奢華”不在其價格,而應在其所代表的精神。她是一個遠離流水線生產的設計師,是一個抗拒流行時尚召喚的藝術家。她對內在世界有著獨特的領悟,同時與中國的底層現實建立了真切的聯系。她有一個更大的舞臺。  她是賈樟柯紀錄片《無用》的女主角。這部紀錄片以馬可參加 2007 巴黎秋冬時裝周為中心事件,講述了分別發生在廣州、巴黎、汾陽的三段故事。在巴黎時裝周上,馬可把她曾埋進土中、讓時間與大地一起完成最后設計的服裝呈獻給觀眾。她的作品是那個浮華世界的相反方向。她的特立獨行引起了國際時裝界與藝術界的廣泛關注。賈樟柯也憑借這部紀錄片,獲得了威尼斯電影節紀錄片的最高獎項。  在經歷了階段性的演進后,她對設計師的身份的認識歸納為:社會責任的主動承擔者、世界的先知先覺者、時代道德的引領者。  顯然,她不僅僅是一個設計師,也不僅僅是一個藝術家。她想為中國這個全球服裝生產量最大的國家創造一個享譽世界的原創品牌。但她的目標遠遠不止于此。她有著更廣闊的議題。她試圖為這個充滿危機的世界提供一種解決方案。“無用就像一條船,幫助人們從此岸渡到彼岸。”她說,“我最大的心愿是幫助人們過河,而不是一直留在這條船上。”  在世人看來,馬可有很多傳奇。2013 年,無用創立的第 7 年,馬可為國家一位重要人物提供專人定制服裝,將她從幕后推到了前臺。那是多少人想蹭都蹭不上的流量,是多少人艷羨不已的機遇,但是她從來沒有對我提起過。我也沒有問。她希望無用像一棵大樹一樣努力向下生長,而我想尋找滋養這棵大樹的精神養分。對那些故事有興趣的朋友,可以去看 2014 年 10 月號《人物》雜志的封面文章《馬可:衣以載道》。不過,據我的朋友張悅說,即便是在當年,她也只肯吐露只言片語。  張悅曾經擔任那本雜志的主編和出版人,是那篇文章的編輯。十幾年來他一直關注著馬可和無用的成長。他曾經表達了他對馬可的三點希望:一是更自私一些,而是更商業一些,三是更強悍一些。不過他馬上又說:如果馬可做到這三點,那她就不是馬可了。  但是馬可仍然在發生著一些悄悄的變化。這么多年來她幾乎沒有看過任何一本時尚雜志,沒有逛過任何時裝店和商場,也沒有買過一件西方奢侈品的衣服或配飾,哪怕是一瓶香水。她只穿無用的手作衣裳——她認為這已經是最大的獎賞和奢侈了。她說她對于當下的時尚流行一無所知,但她對時尚和這個世界的關系從未停止思考。過去她只是沉浸在民藝的世界里樂此不疲,但是十二年后的現在,她開始向世界發出與主流迥異的中國原創之聲。她深信在 21 世紀,中國傳統文化及其價值觀將是所有世界危機的解藥,所以,才有了這次在WWD全球時尚論壇的演講。  這個從來不在服裝發布會的最后時刻出來謝幕的設計師,只希望在人們的心里分享自己的作品。但是在這一刻,這個舞臺仍然歸她所有。這是我們希望看到的馬可,這是我們這個世界最珍稀的一種聲音。  在此之前,中央電視臺邀請她做《時尚大師》節目的評委。開始她有些不理解,就問他們:“我不愛時尚,對流行趨勢也一無所知,你們覺得我合適嗎?”央視的回答是:“當然,我們要的就是不一樣的聲音。”  這讓她很是感慨,“時尚界終于需要不一樣的聲音、不一樣的觀點、不一樣的價值觀了。”她說,這應該是她自上世紀 90 年代走上設計生涯以來看到的時尚界最讓人期待的變革了。  變革真的到來了嗎?時尚,準備對以往所做的一切進行反思了嗎?  

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